《极盗车神》的画面完全是为音乐配的,屁股没坐热钱柜qg111老虎机手机

作者:影视作品

这部科幻巨作电影看完我给三星半,两星给特效一星给哪位位艺术家的独白与表演,半星是对导演的尊敬。 这部电影与《极盗车神》一起上映的。我来对比一下好了,如果说《极盗车神》剧情随便,那这部更随便,说好追杀一辈子,结果电影结束了影子都没看到。 如果说《极盗车神》能看的是音乐,那这部能看的也只有特效,《极盗车神》的画面完全是为音乐配的,那这个的画面就是为特效配的,然而一个星期之后电影就会忘得一干二净。 如果说《极盗车神》秀恩爱虐单身狗,那这部完全就是在调情要虐死单身狗的节奏!还好整场下来就我一个人…… 当然,电影也不是没有优点,优点就是特效真的特别酷炫,鬼斧神工很有想象力。适合爆米花,适合消遣时间,适合娱乐,导演也很认真讲道理,理解爱。

即便我并不认为《极盗车神》可以称得上“佳片”,不过我还是推荐你去看一看。这部电影本身也有足够多的好评,烂番茄有足够高的新鲜度——不过去看也就是看个新鲜而已。用音乐架构起电影,把声影巧妙地融合,它确实是能带来新奇感和一定程度上的美妙的体验。但是仅此而已了,这不是一部能称得上“非常好”的电影。音乐被称作是这部电影的灵魂,但是导演仅仅是用影像迎合音乐,而用音乐迎合观众。音乐的使用——电影中的配乐谈不上是“使用音乐”,因为“使用音乐”是从渲染画面的角度来说的。导演其实是在“使用画面”。因为这部电影本身就是为音乐而拍的。
  21岁时导演听到《Bellbottoms》(电影第一场戏的音乐),他脑海中开始浮现出这首歌适合的画面,手刹,油门,以及连接音乐的耳机线等等——这可以拍成电影。《极盗车神》源自一个新奇的好点子,而最终呈现的模样就是一堆新奇的好点子。他想自己脑海中的那些画面搭配上音乐肯定很精彩。但是,这些都还不够,不足以构成一部好电影。导演没有一个非讲不可的好故事或者一个必须得传达的理念,仅仅是想呈现出那些画面配音乐,画面配着音乐,下一个画面配音乐。导演是为了音乐而配影像,伴着音乐的节奏精心打磨一场场戏,然后再想个办法把这些东西串联起来。那些配合音乐节奏出来的画面足够闪亮,但是拼接在一起就像一条做工不是太讲究的项链。
  对于一部电影来说,它太“零碎”了,因为它本身就来自于导演的一些创意的拼凑,而为了使其不散架不得不用些胶水生硬地粘合在一起。它来自于MV的整合和堆砌而不是电影从一句话的小故事到两个小时的长篇光影声巨制的自然生长。
  看到那些和背景音乐节奏同步的画面着实过瘾,但是这部电影缺乏整体的节奏感。
  整体的节奏感是一部好电影,一本小说,一个好故事的骨骼。没有整体的节奏感就是没有生命力的,无机物。
  给自己拍下来的影像配上最合适的音乐对于导演来说是很有诱惑力的事情。他既能让你看到他想让你看的,又能让你听到他想让你听到的。两个最重要的感官被他控制,他就可以把他大脑里的世界最大限度地转移到观众的大脑里。擅长使用音乐的导演如昆汀和库布里克能准确把握住画面的节奏,再把节奏相合的音乐画面一齐搬出来,通过音乐增强观众对画面的理解。让你“听”到画面和“看”到音乐,这就是只是听或看没有的体验。
然而这一切的前提还是音乐为电影服务,音乐是电影自然衍生出来的旁枝侧叶。电影在讲述故事的时候遵循自己的节奏,接着音乐在合适的地方应和这种节奏。就像是,本来上帝就有这部电影,导演再用影像和音乐还原出来带给观众。我们可以称作是“浑然天成”吧,或者说,它是有机的,自然生长的电影生命体。
  可惜《极盗车神》并不是上帝的电影,它是上帝的一组MV,导演把它们打包了。

距离电影开场时间还有3分钟,摸黑进门,居然已经开播了,没广告,真神奇。早场就是这么爽,座位随便坐。

但整个过程下来最精彩让我记住的莫过于艺术家的表演了。

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屁股没坐热,前排有个家伙就在晃头晃脑,差点以为走进迪厅了。

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不过,也不能怪他,电影《极盗车神》说白了,最大的特色就是音乐,其它诸如赛车,枪战等元素都是次要的,对了,还有帅哥+美女爱情CP戏。

注意:斌叔要剧透了!微剧透,不影响观影。

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剧情也很简单,主角男“Baby”(安塞尔·艾尔高特饰)有一个歌手妈妈,一个爱他的爸爸,却在一场车祸中父母双双遇难,他成为孤儿,所幸聋哑人养父抚养他长大,那场车祸除了心理上的创伤,还导致他双耳耳鸣,唯有听音乐才能清除杂音,听歌mix tape,录音做beat为乐。

自带BGM特效的高冷少年,偷车+车手。因10年前偷车,意外跟抢劫团队有染,后被迫加入抢劫团伙,当司机偿还债务。然后遇到餐厅服务员黛博拉(莉莉·詹姆斯饰),爱上了她,想金盆洗手,因为一些事故,团队开启狗咬狗模式,Baby各种被虐,最后迎娶美人归。

对,就是这么简单的故事!!

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如果你想看到《速度与激情》般的飙车,那种狂轰乱炸的画面,各种爆破,满天飞的电脑合成特效,肌肉男美女成堆,动辄几百上千万的豪车视宴

如果你想看到《战狼2》一样的大炮坦克,铁网挡RPG火箭筒,打斗动作很强悍,1打10的场面

对不起,统统没有……

那有啥?

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有原汁原味的飙车戏,没有电脑特效,没有喧哗外表,只有真实真人的飙车画面。

但真正重点的不是飙车技,而是音乐。

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无论什么时候,音乐的节拍,节奏,伴奏等都与电影画面无缝衔接,就连人物表演,飙车特技都无可避免地沾染几分音律,男主走路自带BGM,开车漂移像极在舞动的精灵。

有趣地混合蓝调,电音,爵士,灵魂,Rap等各种曲风于一体,给电影打造超强的视听享受。

更丧心病狂的是,导演把歌词隐藏在电影里面,海报,墙面,涂鸦等。

也许你会说,这不就是MV的效果,顶多也就是超级大剪辑,有啥的?

那只能说:“you are too young too naive”。

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《极盗车神》不是光把音乐放进去而己,在拍摄的时候,工作人员都是带着耳机,一个场景一首歌,带着音乐节奏拍下去,无论上膛,开枪,爆炸,飙车,刹车声,甚至角色录音都能剪成beat,不是音乐踩着画面的点,而是画面对着音乐时长拍摄,镜头调度,剪辑角度,极度融合

随着电影剧情的高潮,音乐都嗨起来了,飞快的节奏,曲风与电影搭配,紧张,刺激,不由自主的抖腿,晃头。

这不,坐后排的大叔,都跟着哼唱起来,呀呀呀,全身不听使唤般尬舞,停不下来。

这是音乐的魔咒,有毒。

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其实带音乐掺杂的电影也挺多的,例如阿基导演拍《希望的另一面》,《没有过去的男人》,还有去年好火的《爱乐之城》,阿基导演的电影多数都有音乐,迥然不同的是,音乐只出现在该出现的地方。

再者《爱乐之城》这种纯音乐电影,都只是纯粹渲染氛围。

像《极盗车神》这种把每个动作,每个场景,每个角度都有音乐节奏契合,用音乐控制电影,只能说真的很有个性

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这么有个性的电影,当然要说鬼才导演埃德加·赖特,无厘头,有趣,聪明,玩世不恭是他的标签,如果用音乐风格来形容,那他应该是属于激情奔放的摇滚,内心像随性,自由的爵士

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他的经典之作被称为“血腥冰淇淋”三部曲,分别是:《僵尸肖恩》,《热血警探》和《世界尽头》, 国外网友还专门P了一系列的图,有兴趣的可以看看。

《僵尸肖恩》颠覆了丧尸题材,丧尸喜感化,《热血警探》把警匪片中的严谨逻辑,变得有趣,《世界尽头》则结合前两部,更像终结版,丧尸,警匪,外星人,杀手,怪兽,丧心病态的杂交。

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而到《极盗车神》,玩腻了其它题材,开始玩音乐元素,动作,飙车,音乐的相结合,埃德加·赖特在玩出他的新纪元,创作属于他的混汀,搞怪作品。

电影始终是门艺术学问,导演想表达的,与观众看到截然不同。

这不,坐隔壁的情侣开启虐狗模式,四条腿在抖,两颗头脑在晃,嘴里念着电影中撩人扎心的金句。

“我听这么牛逼的歌为什么还没有人爱我?”

“我希望坐在一辆豪车里,伴着音乐,沿着公路一直开下去。”

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一个餐厅服务员黛博拉(莉莉•詹姆斯饰)撑起女主的光环,没有很漂亮,但可以甜到心。

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尤其那场与baby在洗衣房的喃喃细语,一人一只耳塞,没有相拥而抱的俗套动作,随着音乐而眼神交汇,含情脉脉,那画面,扎到心里去了。

他们因为音乐而相识,相爱,没有什么比兴趣相同,三观相似的爱情来得更长久了。

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另外Baby(安塞尔•艾尔高饰)影片外还是一位DJ熟手,估摸要是参加《中国有嘻哈》肯定也能混个席位。

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劫匪蝙蝠(杰米.福克斯-Jamie foxx 饰),除了演员的身份外,他还是节奏布鲁斯,R B歌手,钢琴家等音乐奇才。

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《广告狂人》中的乔恩·哈姆饰演巴迪 Buddy,这次蓄须的造型,cut,邪帅的中年大叔款,大叔控最爱,还有达林(艾莎·冈萨雷斯饰)性感迷人,拿起枪狂扫的狠劲,为影片添加几分姿色。

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众口难调,评判一部电影好不好,不能用一个法西斯式的标准去定义好坏,更别说是商业电影“工业化”。

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《极盗车神》没有鼓吹的那么牛B,但张扬了我们年轻一代的个性,够硬就行。

有时候看待事物,我们只需要调高角度,转换视觉去感受。

就像前排那哥们一样,110分电影,他最少晃了1个小时,中间可能脑震荡,休息了片刻,我还能说什么?

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