马克在火星上的自救被占去了影片的相当篇幅,他在《火星救援》里是男主角

作者:影视作品

       看了电影,用女朋的话说是没有《星际穿越》让人更匪夷所思,似乎影片的故事架构都能让观众猜得到,因事故被遗留——自救——拯救和回归。相比《星际穿越》来说,故事的悬妙性较少,还是不能给观众一种惊艳而又不忍,痛并快乐的观感。影片矛盾和冲突的设置稍微淡化,叙述进度进展较快,不能使演员在细节和情感的冲突中演绎一波又一波的视觉高潮。影片的喜剧色彩很自然,让观众在较为压抑的画境中,能够笑而不绝,影片绝望程度不够,马克在火星上的生存条件不太现实,并且做事的成功率太高,有种不真实的的感觉。但这都是针对影片的技巧来说,是外在的,并不能从根本上决定人们观影态度。《火星救援》作为又一枚太空科幻大片,它所表现的审美内蕴是能够抓住人心的。马克在火星上的孤独中的乐观,在绝望中的希望,特别是他会种土豆,个人估计会掀起一股全球种土豆热。他的那种美式英雄的形象再次展现。乐观让人携带希望,重燃希望。相比而言,国内的科幻片,真不能只追求科幻,而影片忽视能够打动人心的东西。马克在火星上的竭力生存,虽说是一种自我救赎,但他的经历正如鲁滨逊在荒岛上一般,不仅仅是自救,同时就如他对自己的称呼“黄胡子船长”,在一种无意识的有意识中殖民了火星的自然环境,虽然这在影片中是一种噱头,但也是影片为人类提出的一个新的太空社会秩序的命题。土豆的在外力的作用下的如此容易的逆环境生长,是燃起了观众的好奇和希望,但也滋生人类对外太空的拓展的想法。无论如何,是一部可看的科幻闹剧,观众在领略美丽的无知的被塑造和被呈现的火星景色的同时,也听马特·达蒙给我们讲述了与杀手不一样的《谍影重重》,在一种充满了畸形的乐观和希望的氛围里,展开了一场跨越时间和空间的技术救援。

当大家还在热泪盈眶的为克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》那样的大爱拯救世界的电影而感动的时候,当我们还在为桑德拉·布洛克千辛万苦从太空中为了双脚再次踩上绿色地球的那种执着而心酸的时候,对比这些用科幻包裹普世之情的优秀作品来说,老爵士雷德利·斯科特却一反常态的祭出好莱坞最受宠爱的的马特·达蒙,不扯亲情、不谈爱情,用完全专注于探索、征服、解决问题的理科生思维,就事论事的拍摄了一部工具书一样的电影,是的,就是类似知乎上出现的“假如我被落在的了火星我该怎么办?”这种问题的视频解答。

我一度认为在看了《地心引力》《星际穿越》后,太空科幻电影就可以“叹为观止”了,但看了《火星救援》后,才发现完全并非如此,因为,这是一部非常值得观赏的大片,而粉丝对它的喜爱程度更时时燃爆飙升。影片在北美市场票房直逼两亿大关且频频逆袭屡夺周冠。在豆瓣电影上,粉丝也给出了8.4的高分,猫眼电影上,期待观影该片的观众高达数十万,期待指数远远超过其他影片。不过,一切都眼见为实,只有看过了,才会发现这部电影真心好看,错过即遗憾。

没意外没代入感 马特达蒙总被救

作为继《地心引力》《星际穿越》后的又一部重量级大作,《火星救援》既没有像《地心引力》那样疯狂炫技(建议观众看2DIMAX版《火星救援》),也没有像《星际穿越》那样刻意煽情。《火星救援》情节很简单,一如其片名,讲的就是发生在火星上的救援故事。

在“被拯救”了N次后,马特·戴蒙不介意再被救一次。这一回比诺曼底远一些,比冰冻星球近一些,就在5600万公里之外的火星上。倒霉的戴蒙在《时空穿越》里是配角,所以他挂了;幸运的是,这次,他在《火星救援》里是男主角,开朗逗逼惹人爱,成功殖民了火星,最后也合家欢的回到了地球。

《火星救援》的故事情节设定在未来的某个时刻,人类登上火星后,在一次大规模尘爆灾难后,马克与同组其他多人失联。以刘易斯为领队的宇航员们以为马克已经殒命,开始返航,不曾想,马克却坚强的活了下来。在与地面人类有了接触后,刘易斯等人奉命救援孤独于火星上马克,由此,一场惊心动魄,惊险十足却又逗比不断,爆笑连连的“火星救援”就此展开了。

马特·戴蒙的表演成为这2个小时里最精彩的部分,他孤独,但不封闭,他拥有《荒岛余生》里的汤姆·汉克斯话唠式的自嘲,又有《wall·e》里的小瓦力自娱自乐的开心劲头,更多时候他还是《月球》里的山姆·洛克威尔,数着日子等着地球的指令,前一秒还是生无可恋的脸,转眼就是兴致勃勃的逗比植物学家,这种呆萌的变化,大概也只有他能演绎了。

作为影片的主力情节,马克在火星上的自救被占去了影片的相当篇幅。影片导演雷德里斯科特老爷子用各种技巧、角度呈现火星的壮阔大美,星际的浩瀚如烟,但这提供的只是视觉上的珍馐美馔。对科幻迷而言,影片最吸睛的当是马克的自救。他在火星上建温室大棚,种植土豆,用土豆维系自己生命。条件是艰苦的,但过程却是极其令人享受的。特别是马特达蒙的逗比是表演,将马克的话痨、自信、坚持、不放弃诠释的声色动人,过目难忘。

 而《火星救援》视觉特效也显得中规中矩,最惊艳的地方大概就是俯视火星的镜头了,给人一种沉默的孤独感,整部片子被导演雷德利·斯科特操作的很稳,故事偏geek向又挺轻松和搞笑(虽然书中的很多有趣东西都没有在荧幕上展现)。但是,我们花这么多钱去电影院看一部科教片干嘛?原著大意上是理科生意淫自己在火星上的日与夜的故事,又何必要这么写实的拍给观众了?想一想到整个星球只有一个生命,一个人生存了几百天,那种孤独感,却还有一线希望的挣扎,这里本该有某种令人沉默的东西,令人希望和绝望的东西可以放大的。如此好的创意,老雷却轻轻把它放下,只是按照原著的风格拍摄,整片看下来略微有点“流水账”。

除去马克的自救部分,美国NASA工作人员想方设法努力营取马克,刘易斯等队友孤注一掷营救马克则成了影片的另一条主线。在这两条交相辉映的线索中,生命之重、之畏的终极命题被诠释至深、至纯,叫人感动、感佩与感慨。用一个国家的力量去营救一个生命,而且过程有着诸多不可预知的因素,这种价值观的体现其实不止体现在《火星救援》中,在《拯救大兵瑞恩》《星际穿越》中均有不同程度的体现,巧合的是,这三部影片都有马特达蒙参演或主演。也难怪马特达蒙在中国影迷粉丝见面会上说:花很多钱去救一个人,这是生命价值观的体现,是生命至上文化载体的一种具现。

对于观众而言,他不懂天文学知识物理学知识化学知识难道就是错么?《火星救援》也许很适合你带着小孩子去观赏,启发他,教育他,但是却很难感动他。为什么?因为它就如同你的一本教科书,而不是一本能感动你的小说。在片中,你看得到马特达蒙的乐观,你也知道他最终会获救,而代入感,则是这部电影最缺失的东西。

《火星救援》令人大饱眼福的除了其所打造的视觉饕餮盛宴,以及趣益相合张弛相应的剧情外,演员的表演也可圈可点。《美国队长》中的冬冰帅的人直喊不要不要的,杰西卡查斯坦则在犀利、尖酸、泼辣之于多了几分柔情、温暖与感人。不过,最亮瞎眼的还是马特达蒙。马达不老,呆萌不惜,已经奔五的马特达蒙在片中憨憨的,呆呆的,萌萌的,自言自语的话痨式表演简直让人笑出腹肌。而为了戏份减重如纸片人,一度叫人想起拥有弹簧身材随时随地可胖可瘦的克里斯蒂安贝尔、杰克杰伦哈尔等等,敬业精神叫人心疼,更令人感佩。

文科生救世界 理科生救自己
而按好莱坞的标准工业化准则,《火星救援》中有太多地方可以来回渲染加重剧情情绪的部分,本来应该恣意挥洒泪水,把家庭价值(拍摄下马克的家人什么的)、美国精神(是拯救5个人还是1个人,在航空局和船员当中复杂表现下)、男欢女爱(给5人救援团中的双人爱情,完全可以死掉一个渲染下么。)、求生欲望本能(让马克在火星上多点内心独白和自我挣扎)一再放大,放大到你不哭都不好意思走出影院的,但是,雷德利·斯科特没有这么做。

虽然是一部科幻主题的科幻大片,在《火星救援》的内质其实还是关于生命。就作为国家公民的马克而言,国家有义务也有权利不惜任何财力无力人力精力去拯救身处危机中的他,这种价值观,在很多美国主旋律大片中都有呈现。之于个体马克而言,生活在烟波浩渺的火星之上,与其孤独的死去不如快乐的活着,这依旧是敬畏生命的主旨。而片中的马克的确就是这么做的,他利用自己在航天方面的特殊知识,化不利条件为有利因素,种植土豆,尽可能长的延续自己的生命,不放弃,不抛弃,直至救援大军的到来。无法想象,如果“被抛弃”的马克一开始就想放弃自己结果会是什么样。其实,不仅是生活在火星上的马克,对我们现实中的每个人而言,绝境之中,自救往往会在很大程度上胜于他救。

他画风大概是这样:“有一天,我和他的小伙伴去火星工作,突然之间,我被落在火星上了,我要活着,怎么办?嗯,我算下我还有的食物,我算下我需要什么;没有的话我要在怎么创造,好的,我在火星种土豆吧;哎呀,我的土豆没有了;哎呀,我要死了;哎呀地球和我联系了;哎呀,地球小伙伴回来救我了;我被救了”,中间巴拉巴拉的描述了一些计算方式和解决办法。

电影是要打动人的艺术,《星际穿越》瞄准的是父女穿越时空的爱,核心或者说目标是“人性”,而拯救世界只是顺手为之,在片中科技更多只是一个介质/工具,而《火星救援》中“科技”则是影片所表达的重要部分之一。《火星救援》电影并没有着重表现马特呆萌在火星被遗留下来以后绝望啊,孤独啊等等心理和情绪。而是从一开始呆萌就开始自救,利用自己的知识和现有的装备,自己包扎伤口,自己种土豆,自己听音乐舒缓情绪,自己外出寻找设备,自己努力的联系地球,几乎没有时间闲着思考人生和埋怨他人,或者抱怨命运。而相比较下《星际穿越》就如同一封文科生写给宇宙的情书,而《火星救援》则是一种“文科生你们去悲天悯人吧,这回咱们理科生吹牛自救全包了”的深深恶意。

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