用着好莱坞科学幻想电影真善美,编剧就是应用生龙活虎种外星生命来营造局地与之相关的轶事剧情框架

作者:娱乐新闻

第五元素,阿凡达,插科打诨和吕克贝松
——论《星际特工•千星之城》的营养价值

吕克贝松在1997年所构建的未来纽约城的科幻电影《第五元素》就当时没有成熟的CG动画技术作为辅助,所构建的三维立体的空间就要整部影片在视觉层面大获成功。

作为科幻影迷和科幻游戏迷,对于这部的感受:就像当年看吕克·贝松的《第五元素》那样,是一个大大的惊喜。

作者:摇曳

相对于20年前,如今的电脑技术特效今非昔比,吕克贝松进行了如此大规模的加磅,可以看出了《星际特工:千星之城》的野心。据悉,本部影片聚集了国际三大特效团队,包括曾制作《星球大战》的工业光魔、《阿凡达》的维塔数码和《权利的游戏》的RodeoFX联手打造,为电影制作了2700多个特效镜头,为观众带来3000多个外星物种轮番展示,以及宛若天堂的μ星,还有结构复杂的阿尔法星,巨型鱼怪的水下世界.....一扇极限挑战人类想象力任意门向观众大开,就怕你看不够。

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       在佳片荒的漫长的暑期,吃过了主旋律片的“正餐”,终于在秋日伊始等到了进口“大餐”——吕克•贝松掌勺,用2.1亿美元砸出的《星际特工》。
       前有《阿凡达》,《异形》系列早已对外星人主题电影的大胆尝试并树立起的丰厚口碑,后有《星球大战》、《星际迷航》,《星际穿越》等精彩科幻佳片的压力。《星际特工》却依然在夹缝中独树一帜,成了一道风景,影迷们也心满意足地吸收到了进口大餐中的营养价值。
        诚然,市面上的重庆火锅如此之多,每一家的营业却仍然红红火火,竞争反而促成了火锅馆子优势的形成,就算都是千篇一律的,红,油,辣的热气腾腾的重庆火锅,不同的馆子,不同的厨子掌勺也都有不同的滋味。就像有的馆子用的时香油料碗,有的馆子主打九宫格。他们共同的特点都是抓住了重庆火锅的名气,火锅本身滋味的百吃不厌以及底料的回味无穷,最后再加上一点自己独有的特色来吸引食客。宇宙史观的科幻电影也是如此,用着好莱坞科幻电影真善美,个人英雄主义,和平共处,讽刺人类贪婪的老套路,加上观众对于震撼特效带来的视觉刺激的追求,以及好莱坞“大片”的名声和大导演,知名高颜值演员的加持,使此类型电影在大荧幕经久不衰,观众们也欢声笑语乐此不疲,投资方也赚的盆满钵满,摩拳擦掌打算拍续集,开“分店”。
        当然火锅是好吃,但营养价值却并不高。然而《星际特工》却没有仅仅止于“火锅片”,也发挥出了以下几点自己独有的营养价值。
        第一,电影老少咸宜。对白轻松诙谐,电影通过几个长镜头以及几段融合在台词与场景中的背景资料就将该片的剧情发展路线及世界观,背景交代地一清二楚,也没有复杂的学术原理和术语,同冗长以及世界观庞大的《星球大战》,烧脑的《星际穿越》相比,显得更为“接地气”,更易消化。不同于《异形》的血腥与恐怖惊悚,本片对于外星人与外星生物的刻画,都显得十分温和可爱,有的动物甚至憨态可掬,对于“珍珠人”的设定中更是有古希腊完美的黄金分割身材比例以及冰清玉洁的皮肤,十分具有美学色彩,与“阿凡达”们有着异曲同工之妙,乃合家欢暑期档的完美收官之作。

不准确来说, 科幻片的构架方式基本有两种:第一种是局部构架。导演在整体上,并不会花大把精力去构建大的科幻世界的框架,比如各种外来人的科技程度、社会关系等这些大框架的剧情都不会大篇幅着墨。镜头会着眼于某一特定的事件,或者某一特意的外来物等。比如《异形》系列(特指斯科特老爷子的作品,包括《普罗米修斯》),导演就是利用一种外星生命来构建局部与之相关的剧情框架,实质却阐述一个“造物者的人文伦理”;

导演吕克·贝松,中国观众非常熟悉。就个人看来,吕克·贝松是一位非常善于将商业与艺术结合到位的导演,他的作品中既有《地铁》《碧海蓝天》这样的偏文艺作品,也有《第五元素》《这个杀手不太冷》这样商业与文艺结合的作品。

        第二,影片拥有天马行空的想象,创建了一个独立于原有时空次元的新型的“乌托邦”文明宇宙。拥有了如同当年《第五元素》极强视觉特效震撼,延续了《超体》的脑洞大开,建立新的语言体系,新的文明。但白璧微瑕,“阿尔法”仍然没有逃脱以人类文明和人类思维方式为核心的世界观建设,虽然极力表现了对外星文明的创新与尊重,但从缪星人的重建可观出,编剧仍然没有逃脱人类文明对于外星文明的“同化”的思维定式。
       
        第三,男女主角的欢喜冤家CP感。近些年来“CP档”可谓是电影感情线发展的一大亮点。颜值与演技并存的“小绿魔”戴涵涵完美诠释了什么叫“岁月都不忍偷走的少年般的活力”。略废柴,痞气,带点个人英雄主义的上校韦勒瑞恩却偏偏爱上了独立,好强,脾气火爆的美女特工洛瑞林,两人吵吵闹闹却心心相惜的“打怪升级拯救宇宙”之旅也一路欢声笑语,笑点与浪漫感动并存。在此不得不提出吕克贝松又调皮地向这对美国高中生式的恋人的日常中加入了一丝法国人才爱玩的浪漫——你热情奔放,我却“欲拒还迎”,看似忘记了你的生日,其实我们在共生死后拥有了整个“宇宙”。同样,嘻哈天后蕾哈娜的性感舞蹈以及豪爽的性格也为电影增色不少。

另外一种,是科幻出一个大的宇宙框架。导演会设入一个多元素的大宇宙环境,并赋予一种社会运作规律来维持各种关系,故事基本上会是周旋于几股具有象征性的宇宙势力,最后打出一个对立面,场面基本上都不会小。例如卢卡斯大神的《星球大战》系列,其中所构建的大的宇宙社会正是一个永恒的大框架的科幻电影的经典,几乎影响了所有后世的科幻作品。

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       综上,吕克贝松依然用自己的“法国胃”烹饪出了一分色香味具全的“繁星之城”大餐,无路是合家观看,朋友聚会,欢度七夕。乘坐着飞船跟随着欢喜冤家特工,在未来世界中进行一番参观,和萌萌的外星生物一起插科打诨,饕餮一顿丰盛的视觉盛宴,也是一段十分享受的旅程!

《星际特工》很显然地,也正属于大框架的科幻作品。在这个大框架的设定下,也不得不面对几个难点:第一个就是:故事是否容易被人理解。大的宇宙框架的设定内部,诸多的象征性的社会元素混杂是必须,如此一来,一般观众就更加难以看懂。第二个,是否能有现实领域的内容融入电影内部。科幻电影如果只是无止境的放风筝,就很快成了导演一个人的意识流作品了。在大框架中,设定现实所存在的理论或者事物也是必须的,这个动作是要整部电影不脱离“群众基础”的同时,又起到加强合理性的作用。

《星际特工:千星之城》(以下简称《星际特工》)是吕克·贝松商业与文艺结合的典范,一部拥有宏大世界观的科幻电影,也是好久不见的太空歌剧电影。

© 本文版权归作者  冰泠紫  所有,任何形式转载请联系作者。

首先《星际特工》作为一个大框架的科幻作品,设定了“千星之城” 埃尔法星 里包裹了宇宙各星的文明,各星球来的外星访客形态各异,科幻场景更是要人眼花缭乱。但是,在大的框架里几乎就是可以反推出对应现实社会各种隐喻。

好久不见的太空歌剧

电影全长120分钟,一般而言这种描述宏大世界观的电影,编导们恨不得搞到3、4个小时的片长,才能讲清电影中的观点。而本片效果最终呈现出来的就是打算深入描述科幻世界观却同时还不忘娱乐和商业的混合体。电影究竟打算探索未来世界观,还是拍成一部娱乐大片,起码在我看来是比较稀里糊涂的。

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但这里却是吕克贝松的特点,当年他搞《第五元素》的时候,土、气、水、火四大元素,混合一起可以产生出第五元素,那就是人类。主题更加深邃,对生命的深度和感知的人性在电影里都有深入讨论,但表面上还是一部视觉五光十色的商业大片。

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因此而言,吕克贝松这种习惯也许让很多观众很难适应,《第五元素》当时也是很多争议,被认为是不伦不类(当年北美票房也不过6000万而已),当你打算静下心来探讨一个高概念的科幻,却发现在大量动作场面、视觉效果中很难做到透过现象深入本质。《第五元素》深化主题的地方在于开场和结尾,《星际特工》也是一样,开场的对缪星人的展示,还有结尾部分人文的关怀,是电影的主题,其余部分就是大量商业元素的包装。

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“千星之城”这个联合国的设定,跟现实中世界多极化的现实情况也是对应的。人类作为整个千星之城的绝对领导者,科技和武装实力是绝对领先的,所以也跟现实社会里“枪杆子里出政权”和“科学是第一生产力”的道理是一致。虽然发散到了宇宙,其实世界观还是现实世界的世界观。

古典太空英雄主义

关于主角的设定,在这部电影又是一种相对复古的电影模式,乃是典型的古典太空英雄主义电影。

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太空英雄主义的模板其实就是来自于《异星战场》,当然不是2012年那部科幻电影,而是该片的原著,埃德加·赖斯·巴勒斯(也是《人猿泰山》的作者)创作的同名科幻系列小说,影响了很多电影,就连打造出《星球大战》与《阿凡达》的乔治·卢卡斯和詹姆斯·卡梅隆都曾表示,自己深受这套小说的影响。并且在好莱坞上世纪科幻电影的黄金年代,一大批以拓荒英雄为主题的太空歌剧电影接连问世,包括《太空英雌芭芭拉》、《最后的星空战士》、《宇宙奇趣录》甚至动画片《宇宙巨人希曼》,就连著名《星球大战》中,天行者卢克的形象不正是约翰·卡特的化身吗?

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如今这类作品早已江河日下,新世纪后随着迪士尼动画片《星银岛》的票房失利,2012年的电影版《异星战场》票房同样惨败,随后《木星上行》更是口碑与票房双扑街,当观众认为太空英雄几乎退出历史舞台的时候,《星际特工》来了。

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“小绿魔”戴德恩饰演的主角就是典型太空歌剧的古典太空英雄的化身,其形象在上世纪60-70年代的科幻片中非常常见,太空罗宾汉。而且还有美女作陪,结尾之处坐拥美女,像极了007为首的那种高大全的英雄形象。

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但之所以电影的观感上没有沦为如《异星战场》《木星上行》那样令人味同嚼蜡的老套,就是因为本片这些五光十色、新奇而有趣的支线任务,以及容纳于其中的趣味设定和快节奏故事,救了这部电影。

钱柜qg111老虎机手机,简言之,就是吕克·贝松个人的趣味化元素,电影宏大而复杂的世界观下,主线故事非常简单,而容纳于简单故事之中的,就是非常惊艳的开场和支线情节对世界观呈现的补完。

再一,μ星海滩的乌托邦之国的设定完全展现了法国人对理想国度的遐想,可以也是一种法国人所梦想出的最美好的乌托邦的国度。男女主角以及各种外星生物之间交流,充满了恶搞的法式幽默,仿佛要我回顾了《的士速递》中各种爆笑的点。

年度最佳开场

为什么原创科幻很多票房不尽人意,就是因为观众代入感不佳,一个拥有原创世界观的作品,观众一开始就要各种熟悉全新的世界观和设定,一走神就看不懂了,这是最基础的原因,不迎合当下观众,所以一开始我还在担心,本片会犯《木星上行》那样的问题,后者演了半个多小时不知道什么意思。

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但前面说了,划重点→“对大众审美的迎合”可是吕克·贝松的强项啊!

《星际特工》只用5分钟就把世界观搞定了,从1985年空间站对接握手的场景,一直到20XX年与外星人握手,直到电影故事发生的年代,从空间站到千星之城,几个镜头就搞定了世界观的塑造,这就是代入感。

本片的开场opening,可以说是今年最好的开场之一。

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随后,又在故事发展过程中,对世界观进行填补,包括外星人的描述,有水下种族、有神经系统种族、有机械种族等等,还有千星之城的构成等等,都是放在故事中,浸入到情节之内的描述。而有了开场的代入感,在随后的故事中,观众对整个世界观的更加深入了解。单单是这一点,很多导演就无法做到。因为很多作品将世界观描述与故事描述割裂(代表作《木星上行》)。

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现实社会的科技与文明之间的博弈

跨维度追捕好似RPG

而且说到代入感,吕克·贝松在前30分钟的故事中那是做到极致。

维度市场那段,描述在不同维度之间的切换比较复杂,但导演对这段的描述却是非常流畅。不同维度画面之间的剪辑,用一个盒子的左右部分将横跨两个维度的追逐戏渲染的极为出色,这段追逐戏份堪称全片最好的段落,而且描述的言简意赅,通过电影的画面渲染和剪辑,我想就算不太了解科幻维度名词的观众,也能了解到其中所要营造的维度追捕。

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再加上这段场面,是对世界观奇形怪状的外星生物进行首次呈现,总感觉这段内容,有点玩RPG游戏的感觉,比如《生化奇兵》《质量效应》,如《质量效应》那般超酷的科幻设定,如《生化奇兵》那样绚丽的复古元素。这是如此相对繁琐的设定首次以这样的形式出现,喜欢玩游戏的朋友,对这样的场面一定不会陌生。

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而且这段场面,让人想起了那款被取消开发的《掠食2》,我一直很想玩后者,没想到这片开场的追逐,让我似乎看到那款游戏的既视感,当年轰动一时的游戏CG宣传片,跟电影这段很像。

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当然,度过了前30分钟惊艳的追逐戏,观众的兴趣已被调节至很高的水准,而后面则相对比较常规化了。

《星际特工》的主要矛盾还是从一个叫μ星球展开的,深度还原一下,这个μ星球现实更像科技比较落后的非洲国家,包括了μ星人的人物设定以及原始的乌托邦的氏族社会模式。从导演的视角上看,那种社会模式是沐浴在沙滩海边般美好的共产社会。对于宇宙的城邦社会——千星之城 埃尔法星 虽然拥有着高端科技,但是维系着整个城邦之国领地安宁的却是军事武装。当人类所代表的高端文明入侵科技落后的μ星,由于科技的差别悬殊,最后μ星这个纯净的外星文明只能是无情被碾压。

生动有趣的支线故事

然而就像做任务、打副本一样,电影中戴德恩和迪瓦伊两位年轻的特工小白,为了完成终极任务,不得不参与到一些与主线看似毫无关系的任务之中,也就是说虽然吕克·贝松在宏观把控上,将世界观塑造融入到故事线中,这一点难得可贵,但故事本身却与主题是割裂的。

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可以说这是电影的问题,但话又说回来,这些看似与主线故事毫无关系的支线任务,却是电影最好看的地方。

从开场维度追逐,到女主角水下探险“太岁头上动水母”、 男主角外星“农贸市场”里寻找魅惑者偶遇蕾哈娜,再到那场妙趣横生的婚礼戏份,这些部分非常生动有趣,不仅呈现各自任务的特点,有的紧张激烈、有的充满诱惑,有的妙趣横生,实在令人非常享受这些支线任务,而支线任务与主线情节,整体就是对电影世界观构架的补完。

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这就是吕克·贝松“自我”方面的展示,天马行空的想象力和肆意畅想的故事。回想《第五元素》,不也是这样吗?同样简单的故事,期间夹杂着司机逃亡任务、宇宙豪华旅行团任务、还有那段惊艳的“打架”歌剧。这么多年观众能够回忆起来的就是这些情节,而电影的主线故事反倒有些模糊了。

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《星际特工》也是一样,支线情节非常好看,故事主线则相对一般。整个电影,充斥着法国电影那种诙谐、浪漫、追求趣味性的调调,还有吕克·贝松的脑洞。从这一点来说,《星际特工》绝不是什么经典之作,但一定是一部“好看”的电影。

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跟《第五元素》一样,《星际特工》凭借这些有趣支线任务,对主线任务进行补完,不但丰富了世界观,而且提升了观感,这就是我佩服吕克·贝松的一点,能用丰富的情节渲染和视觉元素,让这个古老的太空英雄电影,重新焕发活力,就这么简单。

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虽然在影片里这次灭族之举,只是一个人的独裁所为,我个人认为,因为吕克贝松把这部片子的主格调定在“轻松”的基调之下,所以只能用一个比较单纯的剧情来做解释,避免了阴谋论的描黑,本片并没有像卢卡斯的《星球大战》那么具有厚重的史诗感。

有趣的是,埃尔法星也是存在着禁区,这个禁区竟然是一种无法被征服的奴隶制社会文明,并且这个社会文明是一些手持冷兵器作为武装力量的绿胖子。其实这是有点反讽的:为什么一样是未开化的社会文明却能安全苟活?还是因为资源多寡不同。禁区本身自然环境的险恶,加上资源的缺失等,这些天然的劣势却要这种低端的野蛮文明存活下来了。

现实社会的情况也是这样,谁会有空去教化非洲茫茫草原的土著人去建立现代文明?可以看到更多的是无休止的对中东地区的国家进行武装干涉。资源的所有权才是硬道理。

法国系列漫画《韦勒瑞恩和洛瑞琳》(中文译名《星际特工》)改编成的这部作品,总结下来,我还是挺喜欢吕克贝松这次改编科幻作品的。演员阵容里由性感小鲜肉戴恩·德哈恩和维密大长腿卡拉·迪瓦伊担纲的男女主角极其养眼,两人虽然一个八零后一个九零后,却组成了一对毫不违和的高颜值CP,驱动着整部剧情的发展。

克里夫·欧文、蕾哈娜、伊桑·霍克与赫比·汉考克的加盟,让本片星光熠熠,而在华语娱乐圈风头正劲的吴亦凡也强势加盟,大幅海报可见一斑。虽然时常被人诟病华人在大片里龙套跑的很突兀,但是这次不得不说吴亦凡还是有演技贡献的。

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